The Dark Knight

Sí, casi una semana después Operación Mandril te trae su reseña oficial de The Dark Knight, pero ¿por qué tardó tanto, preguntas? Porque creemos que resulta ridículo volver a decir cuán buena es esta película –sobre todo porque seguramente ya la viste al menos una vez y ya lo sabes. Si revisas Rotten Tomatoes verás más de 200 reviews alabando a Christopher Nolan y su secuela. El asunto de si el fallecido Heath Ledger (o incluso la película misma) debería recibir un Oscar está mas agotado que nada. ¡Por Dios, el filme está en primer lugar en IMDB! ¡Por encima de El Padrino!

Así que no necesitas que te lo digamos. The Dark Knight emana grandeza por sus poros. Por lo tanto, nuestra reseña se enfocará no en lo obvio, sino en por qué exactamente es tan buena esta película, sobre todo en comparación con su fuente de inspiración: el cómic.

Advertencia: SPOILERS AHOY! MUCHOS SPOILERS. SPOILERS HASTA QUE TE SALGAN POR LA OREJAS.

The Dark Knight, así como su predecesora, Batman Begins, están basadas en el cómic acerca de un multimillonario que se viste de murciélago para combatir el crimen. ¿Obvio? No tanto. Tras visitar el callejón de los recuerdos y ver lo que Burton y Schumacher hicieron la decada pasada, caí en cuenta de que dichas películas se basaron en lo que la gente conocía como “Batman”. Con “la gente” me refiero obviamente a los no-lectores, y para 1989 lo que “la gente” conocía como “Batman” era a Adam West bailando el bati-twist. Si la punta de los dedos índice de Burton o Schumacher alguna vez rosaron un cómic de Batman, fue sólo para verlo y no leerlo y eso se nota no sólo en las historias que nos presentaron durante cuatro películas (prácticamente todas parecían episodios de hora y media de TV y sólo faltaba un anunciador diciendo “En este capítulo, Batman se enfrenta a…”) sino en la selección de villanos usados. Joker, Catwoman, Penguin y Riddler fueron los primeros cuatro en salir. Todos personajes principales de la serie de TV de los 60′s. Y si usaron a Two-Face, Mr. Freeze y Poison Ivy fue porque para entonces se les estaban acabando las ideas y probablemente decidieron usar la serie animada de Bruce Timm para buscar más personajes.

Así que, efectivamente, Christopher Nolan, David Goyer y el resto del equipo fueron los primeros en hacer una franquicia fílmica de Batman basada en los cómics. Cualquiera que tenga un conocimiento mínimo del personaje más allá de lo mostrado en medios no impresos puede reconocer que Begins es más que cualquier otra cosa una versión extendida de Batman: Year One, con agregados clásicos de la historieta como Ra’s Al Ghul y The Scarecrow, personajes que (al menos el primero de éstos) no son muy conocidos fuera de las esferas del medio del cómic. Y siendo Begins la versión filmica de Year One, los fans sabíamos qué es lo que seguía: The Long Halloween.

Cualquiera que hubiera leído la obra de Jeph Loeb y Tim Sale sabía cuál era la idea detrás de The Dark Knight. En The Long Halloween, la alianza formada por Batman (que lleva poco operando en la ciudad), Jim Gordon y Harvey Dent logra con una efectividad mordaz derribar los pilares sobre los que se sostiene el crimen organizado en Gotham. Carmine Falcone, desesperado ante la posibilidad de perder el poder y con muchos rivales dispuestos a tomar su lugar (entre los que se cuenta Salvatore Maroni), recurre a los llamados “fenómenos”, una nueva moda en crimen que parece haber nacido junto con Batman (The Joker, The Riddler, The Scarecrow y todos los criminales más famosos del reparto). Tanto la trifuerza de Gotham como Falcone además se enfrentan aun miesterioso asesino que cobra víctimas en días feriados y por lo que es llamado Holiday. Al final de la novela, el hampa se derrumba casi en su totalidad pero no sin sus consecuencias: la pérdida de Harvey Dent quien es trastornado y convertido en el peligroso Two-Face y el alza de los “fenómenos” como el nuevo régimen de crimen en Gotham. Un régimen que va más allá de lo que el crimen organizado nunca buscó.

Si ya viste The Dark Knight pero no leíste The Long Halloween podrás notar que la trama es básicamente la misma salvo por una excepción. En la película, Maroni (quien sustituye a Falcone dado su final en Begins) recurre no a un grupo de “fenómenos” sino a uno solo: The Joker, quien como siempre tiene su propia agenda y al igual que en The Long Halloween sólo aprovecha la situación para provocar el caos a su paso y probar su punto de vista. Para él, cualquier persona, dadas las circunstancias, puede volverse tan retorcido y psicópata como él y qué mejores conejillos de indias para su experimento que el “caballero blanco” de Gotham, Harvey Dent y el vigilante de Gotham, Batman (quien es el máximo reto, por supuesto).

Jona Nolan, hermano del director y guionista de Memento y The Dark Knight, citó en más de una ocasión las dos primeras apariciones de The Joker en los cómics (en la cuales mató a más de una docena de personas) como su principal fuente de inspiración para su tratamiento del personaje. Sin embargo, al igual que con The Long Halloween, cualquiera que haya leído The Killing Joke de Alan Moore sabe que el fin último del personaje en la película es el mismo, sólo que en lugar de intentar quebrar a Gordon, intenta quebrar a Harvey Dent. Trágicamente, a diferencia del one-shot de Moore en el que el comisionado no sucumbe a los juegos mentales de The Joker, en The Dark Knight Harvey Dent es totalmente destruído por él y, efectivamente, logra bajarlo a su nivel “creando” al famoso y malogrado Harvey Two-Face.

Así mismo, en The Killing Joke se explora la ambiguedad de los orígenes de The Joker. Si bien es cierto que existe una secuencia de flashbacks que parecen ser el origen definitivo del personaje, el mismo Joker insiste en que él mismo no recuerda cómo llegó a ser lo que es y que si va a tener un pasado, prefiere que sea “de opción múltiple”. En el galardonado cómic Mad Love, en el que se relata como Harley Quinn terminó siendo la obsesiva y co-dependiente secuaz del famoso criminal, también se explora la habilidad de The Joker para mentir, contándole a Harley (mientras ésta era su psicóloga en Arkham) el cómo su padre lo golpeaba. No mucho tiempo despúes Batman le hace saber a Harley que su enamorado inventa toda clase de historias sobre su pasado y ninguna es real. Cristopher Nolan reconoció esta gran cualidad (en términos de narrativa) del personaje y así como en los cómics, The Joker en The Dark Knight miente una y otra vez sobre su pasado, no dándonos ni la más remota pista sobre quién es en realidad (y la verdad es que no importa). Esta es, sin duda, una de las características que hacen de The Joker un personaje que trasciende la historia. El no saber exactamente quién es y de dónde viene nos pone precisamente en las botas de Batman, quien, como nosotros mismos, nunca sabe qué esperar de su archinémesis.

No conforme con darnos una brillante adaptación de, al menos, dos grandes historias de Batman en los cómics, Nolan además se atreve como todo artista serio a darnos algo más. Hasta cierto punto, los protagonistas son Batman, Gordon y Dent (mientras que The Joker es más un McGuffin, como el tiburón en Jaws o el huracán en Tornado, gatilleando acciones de los demás personajes), pero en cierta medida el verdadero personaje principal de The Dark Knight es Gotham, son sus ciudadanos. Es una historia acerca de la pérdida y recuperación de la esperanza y de lo dispuesto que está Bruce Wayne a limpiar la ciudad, cueste lo que cueste. Así sea manchando su imagen con tal de preservar la de Harvey, quien representa el símbolo de bondad defnitivo para la ciudad y que por lo tanto ésta no debe enterarse de que The Joker, al final, ganó (aún si no pudo hacer que los barcos se destruyeran entre sí). Esta es la segunda vez que Bruce decide destruir su propia imagen, primero sin máscara (siendo un playboy irresponsable y malvisto por todos) y ahora con máscara (siendo el vigilante, el paria, el que ha cometido tantos pecados como los criminales que jura combatir). A Bruce ya no le importa nada, más que su guerra contra el crimen. Lo que otros piensen de él es secundario y su meta en la vida, así como en la de Gordon, será rescatar a Gotham del abismo en el que está sumergida. Abismo del que, muy a su pesar, él mismo ha sido cómplice.